霍芳芳深情演绎《一壶老酒》,温暖心房
大家好,我叫霍芳芳,来自安徽蒙城。我的职业是一名大货车司机,重卡对重卡,我太喜欢她了。脚扎在泥土里的人,手握方向盘的一个人。我今天一直在选手身上找光,我觉得她不是自己发光,她是在追光。她不断的在奔跑,不断的在奋斗,不断在追求心中的那份光芒和色彩。
大家好,我叫霍芳芳,来自安徽蒙城。我的职业是一名大货车司机,重卡对重卡,我太喜欢她了。脚扎在泥土里的人,手握方向盘的一个人。我今天一直在选手身上找光,我觉得她不是自己发光,她是在追光。她不断的在奔跑,不断的在奋斗,不断在追求心中的那份光芒和色彩。
车帘偶尔被风掀起一角,露出端坐其内的夏冬沉静的侧脸。她未着悬镜司的玄色官服,只一身寻常的靛蓝布衣,发髻间亦无多余饰物,唯有一支素银簪子固定着。她的目光透过帘隙,望着窗外飞速倒退的、渐渐模糊的金陵城廓,眼中无悲无喜,只有一种历经滔天巨浪后的、近乎虚无的平静。
元祐五年的春天,似乎来得格外迟疑。金陵城外的柳枝刚抽出些许鹅黄的嫩芽,便被几场倒春寒打得蔫头耷脑,连御花园里那些精心培育的名贵花卉,也迟迟不敢肆意绽放,仿佛都在屏息凝神,等待着某种石破天惊的变故。
朔风如刀,卷着冰碴雪粒,呼啸着刮过梅岭外围荒芜的山脊。天色阴沉得如同蒙上了一层厚重的铅灰色幔帐,压得人喘不过气。
元祐四年的冬天,似乎比往年都要漫长酷寒。金陵城的雾气尚未完全散尽,来自北境的凛冽朔风便已长驱直入,卷着细碎的、如同盐粒般的雪末,抽打在悬镜司玄色的窗棂上,发出沙沙的轻响,仿佛无数细小的虫豸在啃噬着人心。
时光荏苒,如同悬镜司庭院中那几株老槐树,在无声无息间,又添了数圈年轮。转眼间,当年那个在雨夜中瑟瑟发抖、需要极力仰头才能看清大人脸庞的女幼童,已抽条成一个身姿挺拔、眉目间凝着冷霜的少女。
元祐四年的初冬,金陵城笼罩在一场弥久不散的大雾里。雾气黏稠而阴冷,濡湿了宫殿的飞檐,模糊了街巷的轮廓,连平日里最喧嚣的市井人声,都被这厚重的白幔吸纳、消解,只剩下一种闷钝的、令人心头发沉的寂静。这雾,仿佛不是来自天地,而是从某些不可言说的深渊里弥漫而出,带着窥
永和十九年的那场大雪,仿佛永远没有尽头。它覆盖了梅岭的焦土与血色,覆盖了金陵城内的哭嚎与锁链声,也覆盖了夏冬生命中最后一点微弱的暖意。自此,她的世界进入了漫长而无光的极夜,唯有悬镜司那盏孤灯,映照着她踽踽独行的玄色身影。
永和十八年的春天,来得格外迟缓,倒春寒的凛意缠绕着金陵城,连宫墙畔几株率先吐露嫩芽的垂柳,都在这份不合时宜的冷意中微微瑟缩。然而,于夏冬而言,这个春天,却是她十数年冰封人生中,第一个,也是唯一一个,真正意义上拥有温度和色彩的春天。
永和十七年的秋猎,是梁帝登基以来,规模最为盛大的一次。皇家猎场设在京城以北的琅山,层林尽染,万山红遍,天高云淡,正是围猎的好时节。旌旗招展,甲胄鲜明,王公贵胄,文武百官,连同他们的亲随卫队,如同一条斑斓而威严的长龙,蜿蜒涌入这片即将被马蹄与箭矢打破宁静的山林。
永和七年的秋,来得格外早,也格外肃杀。风里已没了夏末的余温,只剩下一种透骨的凉意,卷着枯黄的落叶,在坊巷间打着旋儿,呜咽着,仿佛预演着一场即将到来的悲歌。
《琅琊榜》中的夏冬,是一个极具深度与矛盾张力的人物,她并非主角,却是推动剧情发展、深化主题的关键棋子,其形象之饱满、命运之跌宕,令人过目难忘。
她不是等待救赎的公主,而是能统领十万铁骑的云南王。她是霓凰郡主,一个在男人权谋世界中活出自己江山的奇女子。
夏江这人,到了最后众叛亲离,连牢门都出不去,可你要是跟他提“愧疚”俩字,他能瞪着眼跟你吵——在他心里,自己这辈子干的所有事,都“天经地义”,半分错处没有。
"再来!"十五岁的安宁手中木剑划出一道赤红轨迹,将对面士兵的武器击飞。汗水顺着她英气的脸庞滑下,却掩不住眼中兴奋的光芒。
为什么说它“硬核”呢?一般来说,都市剧的主旨是爱情、家庭的元素,而这部都市剧不光有这些,其核心故事情节是追寻正义,惩奸除恶,在这个基础上,才是男女主之间的感情戏。
最近刷剧刷到上头,突然发现一个神奇的现象——朱亚文承包了我对“硬汉”和“深情”的所有幻想。从《红高粱》里的高粱地野性到《大明风华》里的皇家权谋,从《远去的飞鹰》的空中英姿到《简言的夏冬》的职场博弈,这个男人的角色跨度比我的脑洞还大!今天就带大家盘一盘他六部高分